Christoph Götting Geigenbau

Meistergeigen von heute


 

Die Götting-Violine 

Meine Instrumente haben von Anfang an einen ausgezeichneten Klang und es wird mir berichtet, dass dieser, wie guter Wein im Alter, weiter reift.

21 Jahre lang habe ich in London die besten antiken Instrumente restauriert, und seit über 21 weiteren Jahren baue ich eigene Instrumente. Mein Lebenswerk als Geigenbauer ist darüber hinaus die Erforschung der Lacke der alten Meister. Heute kann ich mit voller Überzeugung sagen, dass ich Geigen und Bratschen von höchster Qualität anbiete:

  • erstklassige Handwerkskunst

  • langfristig höchste Klangqualität

  • bestechend schöner Grund und Lack

  • komplett lackierte oder sanft patinierte Instrumente nach Kundenwunsch

  • enthusiastische Bestätigung von Kollegen und Lehrern

  • eindrucksvolle Kundenliste

  • äußerst positive Bestätigungen von bekannten Geigenhändlern

 

Allgemeine Informationen zu meinen Instrumenten:

Meine Instrumente unterscheiden sich wesentlich von anderen neu gebauten. Lassen Sie mich erläutern, warum.

Während meiner Tätigkeit in den 21 Jahren als Restaurator hatte ich die Gelegenheit, viele extrem teure antike Instrumente im Detail zu studieren. Dank dessen und dank der zahllosen Experimente, die ich darauffolgend durchgeführt habe, glaube ich heute das Prinzip der Grundierung und Lackierung der alten Meister verstanden zu haben.

Ich stelle keine „Reproduktionen“ her. Mein Ziel ist stattdessen, Instrumente zu schaffen, die den besten der alten nahe kommen, als diese neu waren. Die heute enstehenden Gebrauchsspuren durch Kontakt mit Händen und Kleidung sehen genauso aus wie bei den alten, jedoch wurden frühe klassische Instrumente ganz anders behandelt als dies jetzt der Fall ist. Sie wurden zum Beispiel ohne Schulterstütze und Kinnhalter gespielt und in harten, ungefütterten Kästen transportiert. Würden meine Instrumente heute genauso behandelt, würde sich der zarte Farblack ebenso stark abtragen wie er es bei den besten antiken Instrumenten getan hat.

Warum aber ist dies wichtig? Ich bin davon überzeugt, dass insbesondere meine aktuellsten Lacke von vergleichbarer Konsistenz und Schönheit sind wie die der besten alten Instrumente. Als ich bei Beare's in London die von alten Meistern gebauten Instrumente restaurierte, konnte ich erkennen, dass sich die klassischen Lacke durch Gebrauch auch heute noch immer weiter abnutzen. Es ist fast unglaublich, dass sie sogar nach über 400 Jahren noch nicht zäh und hart geworden sind. Die alten Meister wussten nämlich, dass der dickere Farblack für Streichinstrumente aus Klanggründen weich sein musste und dass eine dünnere Schutzschicht für das Holz darunter liegen musste. Dies ist akustisch optimal und gewährleistet, dass das Holz sauber bleibt, auch wenn sich der Farblack abnutzt.

Weil die Gebrauchsspuren an meinen Instrumenten natürlich wirken, werden sie, im Gegensatz zu anderen neuen, mit dem Alter optisch immer schöner. Auch bin ich überzeugt, dass die Zartheit meines Lackes langfristige Klangqualität garantiert und dass die Tragfähigkeit des Klanges mit den Jahren weiter wachsen wird, denn der Holzgrund und der weiche Lack darüber lassen das Holz atmen und auf natürliche Weise härten.

Von jedem Musiker höre ich, dass meine Instrumente nicht „eingespielt“ zu werden brauchen; sie funktionieren von Anfang an.

Werfen Sie einen Blick auf einige Götting-Violinen

 

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